传统连环画应有一席之地

【类型】期刊

【作者】王中皓

【刊名】美术之友

【关键词】 三国志演义；民国时期；2002年2月；长沙马王堆一号汉墓；文学作品；文化市场；绘画形式；故事情节；中国连环画；表现手法

【ISSN号】0256-212X

【页码】P52-54

【年份】2019

【期号】第2期

【期刊卷】0

【摘要】中国连环画有其悠久的历史,最早见于我国的古代壁画。在我国古代的一些传世绘画作品中常使用一些连续的绘画形式,显示出连环画的雏形萌芽状态。我国最早、最具有代表性的连环画当属长沙马王堆一号汉墓漆棺上的《土伯吃蛇》和《羊骑鹤》。在明、清、民国时期得到演变、发展,日臻成熟,并取得了巨大成就。例如黑龙江美术出版社再版的明代木刻《忠义水浒全传图》、清代木刻《三国志演义全图》、民国时期陈丹旭的《封神传》和《岳传》等,都构图严谨,刻绘精细,是同时期连环画的精品佳作。在解放前的上海,连环画空前兴旺,产生了一些如赵宏本、钱笑呆、张乐平、叶浅予等连环画家,解放后连环画创作出现了前所未有的繁荣景象,其间名家名作精彩纷呈,争奇斗妍。如贺友直先生的《山乡巨变》、刘继卣的《水帘洞》、华三川的《白毛女》等一大批精品名作。直至“文革”前后,传统连环画由轰轰烈烈逐渐步入低谷。传统连环画有过辉煌的历史,它值得我们去骄傲、去研究、去发扬光大、去收藏!传统连环画自有它的长处,它不像影视剧、戏剧那样把文学作品叙述的情节用真实的动作、语言演给你一看而过,它有让你细细品味的时间和条件。一个优秀的连环画是非常耐看的,你可以一览而过,也可以细细品味如同手捧一杯佳...