朱自清先生在文坛是我国杰出的散文作家，他的许多优秀散文大都写于二十年代后期和三十年代。这些散文至今仍深受人们的喜爱。朱自清先生的散文语言优美独特，是人们喜爱的原因之一。

1 诗一样的美文

朱自清先生在文坛开始是以新诗创作赢得文坛声誉的，转向散文创作是在一九二五年担任清华大学教授以后。一九二七年发表著名的散文《荷塘月色》，一九二八年出版第一本散文集《背影》，使受“五四”运动影响的诗人朱自清成为文坛上的著名散文作家而倍加引人注目。郁达夫在《现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。”

朱自清先生的写景抒情散文写得绮丽细腻，善于通过精确的观察，细致委婉地写出对自然景物的内心感受，具有浓郁的诗情画意。如散文名篇《荷塘月色》，在只有一千五百多字的文章里，作者运用叠词、动词和各种修辞手段，把静夜里的荷塘和月色写得千姿百态，饱含着浓郁的诗意，显示了娴熟的驾驭语言文字的能力。在“荷塘四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多”句中，连用两个叠词“远远近近、高高低低”，形成节奏明朗，韵律协调的音乐美，并且十分形象地从不同角度描绘出了荷塘四周树木之多，和下句中的“重重围住”相一致，具有很强的表现力。

《荷塘月色》是散文也是优美的诗。具有诗一般的语言。如形容月光如流水，就说它静静地“泻”在荷叶荷花上；月光朦胧的荷塘，就像“笼着青纱的梦”。动词“泻”、“笼”用得十分精妙。“微风过去，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”多么神奇的比喻(通感)，读来令人回味无穷。

散文《匆匆》以“我们的日子为什么一去不复返呢”等一连串设问句巧妙开头，又以“我们的日子为什么一去不复返呢”自然结尾，使议论、抒情融为一体，显示了一种和谐统一的“轻灵”之美。作者还运用多种修辞手法，例如“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候”，是排比；“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了”，是比喻；开头结尾都是“聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢”，是拟人、反复。在这里比喻、拟人，排比、反复等修辞方法的运用，增强了艺术魅力，使散文《匆匆》成为一首咏叹时间流逝的抒情诗。

2 清新朴素的语言格调

放声朗读朱自清先生的散文，会感受到一种诗的韵味和旋律，静下心来，细细品味，却发现作品的语言极其平易自然，浅显易懂，没有一点故意雕琢的痕迹。试看《春》中对春草的描写：

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里、田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的……

这里写春草，用“偷偷地”，“钻出来”不仅赋予小草旺盛的生命力，而且抓住了小草在人们不经意时破土而出的特点，“偷偷地”、“钻”用得十分贴切、生动，给人耳目一新的感觉。“嫩嫩的，绿绿的”两个叠词构成的短语作后置定语，读起来充满孩童情趣，而感情色彩上则显示了嫩的非常嫩，绿的非常绿。“一大片一大片满是的”，这个“满”字用得好，写出了春草范围之广，到处是绿。“坐着”、“躺着”、“踢球”、“赛跑”、“捉迷藏”、“两个”、“几脚”、“几趟”、“几回”，一连串动词和数量词写出了孩子们在草地上无拘无束地嬉戏玩耍，那股热闹劲儿甭说了。在这里作者以动写静，以人衬草，写出了小草招人喜爱。“风轻悄悄的，草软绵绵的，”是借风衬草，写出了春草的姿态。

有人以为语言的优美和词藻的华丽分不开，其实不然。从上文分析可以看出，朱自清先生在写春草时，只是把景物直白地说出来，没有任何华饰，形容词也不滥用，有的词语雅，有的词语俗，然而由于用得自然、恰当，同样使人觉得美。

从表面看，朱自清先生的作品句句明白如语，句句令人回味无穷，可谓是浅中有深，平中有奇。这是因为朱自清先生在遣词选句上极富创造性，善于发掘未经别人触动过的语言宝藏，大胆创新，既使是极平常的词语，到了他的手里，也能点石成金，赋予新的生命。请看下面几个例句：

(1)湖的余势束成一条小溪，缓缓地不声不响地流过别墅的门前。(《阿河》)

(2)夜里月光从叶缝儿筛下来，该是顶有趣的。(《蒙自杂记》)

(3)建筑也是新式，简截不口罗嗦，痛快之至。(《威尼斯》)

(4)海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。(《威尼斯》)

例句(1)(2)中动词“束”、“筛”用得准确传神，一个“束”字写出“湖”到“小港”的变化。一个“筛”字描绘出月光的动态感，这里朱自清先生把“湖”、“月光”人格化，赋予一种生命力，而且经过溶炼后的“束”、“筛”，十分含蓄，一个简简单单的动词就表达出了许多形容词所不能表达的内容，把所描绘的小港的情态，月光的朦胧活灵活现地展示在读者面前，唤起读者丰富的想象。这正是朱自清先生善用动词的超人之处，在他的许多散文名篇里，作者熟练地选用有“感触的字眼”，能以最少的文字表达尽可能多的内容，做到了言简意赅。比如《绿》中描写瀑布只用了一个象声词“哗”和动词“镶”就十分生动传神地写出了瀑布的响声和形态，给人以听觉和视觉上的愉悦，真是一字顶几句。

如果说例(1)(2)句可见朱自清先生运用语言上的独具匠心，那么例句(3)(4)则是他的大胆创新了。请看，“简截”、“不口罗嗦”、“痛快”本指说话、写文章直截了当，干脆利索，这里却用来形容建筑物，既写出了建筑物造型的简单，没有什么外部装饰，又写出了这种造型给人的主观感受，令人耳目一新。“酽”本指液汁浓和味厚，通常用来形容茶和墨汁，例句(4)中形容海水很酽，用法新鲜别致，令人称绝不已。

朱自清先生很注重句式的调配，请看散文《松堂游记》一段中对白皮松的介绍：过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。一眼先是亭亭直上，又健又阿娜的白皮松。白皮松不算奇。多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要象住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是，谁爱看？这儿就是院子，大得好，就是四方八面都来得好。中间便是松堂，原是一座方亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四围的松树，大理石柱，大理石栏杆，都选好好的、白、滑、冷。白皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小。在这样高的屋顶下。树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤，隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。

这里作者把叙述、议论、设问、反诘、拟人、举例、刻画形象等方法交叉并用，文字简洁，语气轻松诙谐，使文章摇曳生姿；时而用长句，时而用短句，时而用整齐句，时而用错综句、行文错落有致，生气盎然。朱自清先生的散文句式多样且富于变化，绝不重样和落套，有的是直接抒情，有的是慷慨陈词，有的是低声诉说，有的是娓娓道来，令人百看不厌，这正如杨振声所说：“风华从朴素出来。”

朱自清先生是“五四”以来新文学史上文体最优美，文字推敲能力最强的作家之一。正如王瑶在《朱自清先生的诗与散文》中指出：“朱自清的散文，对于要受一点语文训练和写作修养的人，这些文字在今天也是典范的。”我们今天畅谈朱自清散文的语言美，意义也在此。